Giovanni Artusi，意大利作曲家和理论家（生于 1540 年）
Giovanni Maria Artusi（约 1540 年 - 1613 年 8 月 18 日）是意大利理论家、作曲家和作家。
Artusi 在他的论文 L'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica（“The Artusi，或现代音乐的缺陷”）中强烈谴责了定义早期巴洛克风格的新音乐创新，这些创新定义了 1600 年左右发展起来的早期巴洛克风格。他还是博洛尼亚圣萨尔瓦多会众的学者和神职人员，终生致力于他的老师 Gioseffo Zarlino（16 世纪后期的主要音乐理论家）。当文森佐·伽利莱在 1581 年的对话中首次攻击 Zarlino 时，这激起了 Artusi 为他的老师和他所代表的风格辩护。
在 1600 年和 1603 年，Artusi 攻击了他最初拒绝透露姓名的作曲家（克劳迪奥·蒙特威尔第）作品中的“粗俗”和“许可”。蒙特威尔第在他的第五部牧歌书（1605 年）的导言中回答说，他讨论了将音乐实践分为两个流派：他称之为 prima pratica 和 seconda pratica：prima pratica 是 16 世纪以前的复调理想，与流动的对位，准备好的不和谐和声音的平等； seconda pratica 是一种新的单调伴奏朗诵风格，强调女高音和低音，此外还显示了有意识的功能音调的开始。
阿图西对音乐理论文学的主要贡献是他关于对位不和谐的书。他认识到在发展的对位中可能存在更多的不和谐而不是和谐，他试图列举不和谐的原因和用途，例如表达悲伤、痛苦、渴望、恐惧的词语。具有讽刺意味的是，在第二实践中对蒙特威尔第的使用在很大程度上与他的书一致，至少在概念上是这样。蒙特威尔第的音乐和阿图西的理论之间的区别在于不同声音的重要性，以及用于塑造旋律线的确切间隔。
Artusi 的作品很少，而且风格保守：一本四声部的小册子（1598 年在威尼斯出版）和八声部的康塔特多米诺骨牌（1599 年）。
1993 年，苏珊娜·库西克对阿图西的争议进行了女权主义分析，她断言阿图西对蒙特威尔第的攻击代表了“试图诋毁现代音乐，认为它的从业者和听众都是不自然的、女性化的和女性化的”。她声称，蒙特威尔第兄弟的回答“可以理解为对作曲家男性气质的辩护，承认并重申了音乐本身的女性气质”。其他学者，如 Ilias Chrissochoidis 和 Charles S. Brauner，质疑库斯克的分析是选择性和不完整的：“[A] 任何人都可以将任何事情投射到过去，以使自己的价值观甚至固执合法化”。