汤姆·布朗，美国长号手（生于 1888 年）
汤姆布朗（1888 年 6 月 3 日 - 1958 年 3 月 25 日），有时被称为红布朗，是早期新奥尔良迪克西兰爵士长号手。他还专业演奏弦乐贝司。
Tom P. Brown 出生于路易斯安那州新奥尔良上城。他的弟弟史蒂夫布朗也成为了一位杰出的专业音乐家。他与 Papa Jack Laine 和 Frank Christian 的乐队一起演奏长号；到 1910 年，他通常以自己的名义工作领导乐队。乐队演奏的风格当时在当地被称为“hot ragtime”或“ratty music”。 1915 年初，他的乐队被杂耍舞者乔弗里斯科听到，他随后在伊利诺伊州芝加哥为布朗乐队安排了一份工作。1915 年 5 月 15 日，来自迪克西兰的汤姆布朗乐队在芝加哥克拉克和伦道夫街的 Lamb's 咖啡馆开业，与短号和经理雷·洛佩兹（Ray Lopez）一起；汤姆布朗，长号和领队； Gussie Mueller 单簧管、Arnold Loyacano 钢琴和弦乐贝司；还有比利·兰伯特（Billy Lambert）在鼓上。在芝加哥，Gussie Mueller 被乐队领队 Bert Kelly 聘用，而他的位置由年轻的新奥尔良单簧管演奏家 Larry Shields 取代。这支乐队似乎是第一个被普遍称为演奏“爵士乐”的乐队，或者，正如早期拼写的那样，“贾斯”。根据布朗的说法，一旦他的乐队开始受到欢迎，当地的芝加哥音乐家工会就开始纠察他的非工会外地人乐队。一个纠察队员的标语牌旨在将布朗的乐队与新奥尔良的 Storyville 卖淫区联系起来，并暗示其声名狼藉的低生活状态；标语上写着“不要光顾这 Jass 音乐”。当时的“jass”一词具有性含义。这些标志与预期效果相反；更多的人来听乐队是出于对“Jass Music”可能是什么以及如何在公共场合演出的好奇。布朗意识到了宣传潜力，并开始称他的乐队为“布朗爵士乐队”。一些最近重新发现的芝加哥报纸广告将其列为“Brown's Jab Band”或“Jad Band”，证实了 Ray Lopez 的回忆，即乐队成员认为“Jass”这个词太粗鲁了，不能在报纸上刊登，所以他们查看了字典里有与之相近的可打印词，比如“玉”。多年后，布朗经常吹嘘他带领“第一支白人爵士乐队”北上。 Original Creole Orchestra（一个 Ragtime 乐队）在他之前，但没有证据表明他们此时演奏爵士乐。
汤姆布朗的乐队在搬到纽约市之前在芝加哥取得了四个多月的成功，在那里又演奏了四个月，然后于 1916 年 2 月返回新奥尔良。布朗回到家后立即开始召集另一支乐队返回芝加哥他。该小组再次包括拉里希尔兹。 10 月底，布朗同意与 Original Dixieland Jass 乐队更换单簧管手，将 Alcide Nunez 带入他的乐队。 Brown、Nunez 和新奥尔良鼓手 Ragbaby Stevens 为 Bert Kelly 工作，后者将他们带到纽约，在那里他们于 1918 年暂时取代了 Reisenweber's 的 Original Dixieland Jass 乐队。 Brown 开始与纽约舞蹈和新奇乐队一起做自由录音工作，然后加入了 Harry Yerkes 的乐队。 1920 年初，Alcide Nunez 加入了 Yerkes 乐队。
汤姆布朗还在乔弗里斯科和埃德永利的表演中扮演杂耍表演。
大约在 1921 年末，布朗回到芝加哥并加入了雷米勒的黑白旋律男孩，与他们一起录制了更多唱片。在此期间，他还与他的兄弟史蒂夫共同领导了一支舞蹈乐队。
在 1920 年代中期，他回到新奥尔良的家中，与 Johnny Bayersdorffer 和 Norman Brownlee 的乐队一起演奏，录制了一些出色的唱片。
在大萧条时期，他通过修理收音机来补充音乐收入。他在杂志街开了一家音乐店和一家旧货店。他在当地的摇摆乐队和舞蹈乐队中演奏弦乐贝司。随着对传统爵士乐的兴趣的复兴，他在 1950 年代参加了各种 Dixieland 乐队，尤其是 Johnny Wiggs 的乐队。当地一家电视台认为邀请布朗和尼克·拉罗卡谈谈爵士乐是如何从新奥尔良向北传播的，这是个好主意，但节目刚开始，两位老人就发生了争执，变成了拳头——斗争。
汤姆布朗在他去世前几周制作了他的最后一张录音，他的长号演奏显然没有受到当时他既没有牙齿也没有假牙的事实的影响。布朗在新奥尔良去世。